I. Anforderungen an das Originalmanuskript
(1) Manuskriptdichte
Der Unterschied zwischen der maximalen und minimalen Dichte im Manuskript (dh dem Kontrast), der maximale Dichtewert, der durch den allgemeinen Druck erreicht werden kann, beträgt 1,8, die maximale Dichte des gedruckten Papierbilds beträgt 1,7 und die Dichte des Die schwarze Tinte im Manuskript beträgt 1,8. Im Allgemeinen kann die gesamte Dichte des Manuskripts nur im Bereich von 0 bis 1,8 auf weißem Papier reproduziert werden, sodass für das Manuskript ein für den Plattendruck geeigneter Dichtebereich vorhanden ist. Wenn der Dichtebereich des Originalmanuskripts zu groß ist, verringert sich die Empfindlichkeit des Scanners und die Ausdehnung auf den Teil außerhalb des Dichtebereichs, sodass die Ebene der Farbtrennplatte flach ist. In der Praxis ist das Originalmanuskript 0.3~2.1, was am besten geeignet ist, wenn der Kontrast 1,8 beträgt. Der Farbnegativ-Originaldichteunterschied wird innerhalb von 2,4 kontrolliert; Wenn der Kontrast des Originals weniger als 2,5 beträgt, ist der Effekt auch beim Kopieren mit angemessener Komprimierung ideal. Wenn der Kontrast des Originals größer als 2,5 ist, geht der Pegel zu stark verloren, selbst wenn beim Kopieren die Stufenkomprimierung durchgeführt wird , und die Wirkung ist schlecht.
(2) Farbabweichung des Originalmanuskripts
Im Allgemeinen unterteilt in allgemeine Farbverzerrung, Farbverzerrung mit niedrigem Profil, Farbverzerrung mit hohem Profil und Farbverzerrung mit hohem Profil verschiedener Farben (d. h. Farbverzerrung mit hohem Profil). Daher sollte die Korrektur als Ganzes betrachtet werden. Es ist nicht möglich, eine Farbe sofort mit einer Farbe zu vergleichen, da sonst eine andere Farbe entsteht.
(3) Das ursprüngliche Niveau
Es gibt drei Hauptindikatoren zur Messung der Qualität von Nachbildungen: Niveau, Farbe und Klarheit, wobei das Niveau am wichtigsten ist. Die Ebene des normalen Manuskripts sollte die Eigenschaften des Bildes aufweisen: nicht hell und dunkel, hohes, mittleres und niedriges Profil, stärkere Dichteänderungen, satte Ebenen usw.
2. Ursprüngliche Farbprobleme und Behandlungsmethoden
Der wahre Zustand des Originaltons lässt sich direkt aus der Messung des Dreifarben-Dichtekontrasts und der Beschreibung der Dreifarben-Dichtekurve erkennen. Bei der Farbdruckreplikation wird der Dichtebereich des Originalmanuskripts und der Reproduktion in vier Segmente unterteilt, d des Höhepunktpunkts wird als extrem hohes Licht bezeichnet.
Wenn bei der Analyse der Farbqualität des Originalmanuskripts die Dichte und der Kontrast der drei Farben im Wesentlichen gleich sind, bedeutet dies, dass keine Verzerrung vorliegt und der Ton grundsätzlich normal ist. Wenn die Ebene vollständig ist, die Ebene reich ist und die Verteilung angemessen ist, kann sie als normales Manuskript betrachtet werden, auch wenn der Gesamtkontrast geringfügig abweicht, und die Farbkopie kann gemäß den normalen Farbfehlerdaten korrigiert werden. und der Fokus liegt auf der Ebenenkopie.
Wenn die Dichte der drei Farben unterschiedlich ist, weist dies darauf hin, dass sie auf eine bestimmte Farbe ausgerichtet ist. Der Kontrast der Dichte der drei Farben ist jedoch grundsätzlich gleich und es handelt sich um eine ausgeglichene Farbabweichung. Es ist am besten, eine hierarchische Reproduktionskurve zu entwerfen, um die Dreifarben-Graubalance entsprechend der Dreifarben-Dichtekurve anzupassen, sodass der Farbton der gesamten Ordnung gleichmäßig korrigiert werden kann.
Wenn der Dichteunterschied der hellen drei Farben im Originalmanuskript groß ist, ist die Dichte der dunklen drei Farben nahezu gleich, und die Farbverzerrung wird hauptsächlich im Bereich mit hohem Profil angezeigt, was der Reproduktion nicht förderlich ist die hohe Bekanntheit des Bildes. Es ist am besten, die hierarchische Kopierkurve der dreifarbigen Version entsprechend der dreifarbigen Dichtekurve abzuleiten und zu entwerfen, die Aufnahmeeinstellung des dreifarbigen Punktes der Hervorhebung des Farbtrennungsbildes zu ändern und die Höhe genau zu korrigieren Profilfarbvoreingenommenheit.
Wenn die helle Dreifarbendichte des Originalmanuskripts grundsätzlich gleich ist, unterscheidet sich nur die Dreifarbendichte am dunklen Ende, der Dichtekontrast ist ebenfalls unterschiedlich und die Farbe ist offensichtlich im mittleren bis dunklen Ton voreingenommen , der dunkle Tonpegel geht leicht verloren und der hohe Profilpegel ist normal. Kann die Aufnahmeeinstellung für drei Farbpunkte in dunklen Tönen des Farbseparationsbildes ändern oder eine Farbe des Volltons zum Entfernen der Hintergrundfarbe hinzufügen (nur für die gemischte Farbe hat dies Auswirkungen). Beim Umgang mit der Farbe des Originalmanuskripts muss jedoch auf einige künstlerische Effekte geachtet werden, die der Autor absichtlich erzeugt, wie z. B. Gegenlichtfotos.
Im Druck gibt es grundsätzlich drei unterschiedliche Konzepte der Farbwiedergabe. Einer davon ist der physikalische Sinn der Farbwiedergabe, der erfordert, dass die spektrale Verteilung der Originalfarbe an jedem Farbpunkt genau gleich ist. Die zweite ist die Reproduktion im Sinne der Farbmetrik, so dass das gedruckte Reproduktionsbild in Chroma mit den Farbpunkten des Originalmanuskripts übereinstimmt oder diesen nahe kommt, d. h. dem unterschiedlichen Spektrum desselben Farbeffekts, was eine realistische objektive Bewertung darstellt des Messstandards der Farbwiedergabe. Das dritte ist das psychologische Gefühl der Farbwiedergabe, das heißt, die Farbe der Druckwiedergabe kann in der Chroma mit der Originalfarbe einige Unterschiede aufweisen, aber in der Farbwirkung kann eine visuelle psychologische Befriedigung erreicht werden.
Das Grundprinzip der Farbwiedergabe besteht darin, das Grau im Originalmanuskript wiederherzustellen. Um die Graubalance-Druckwiedergabe zu messen, verwenden Sie ein Farbdensitometer, um die dreifarbige neutrale Grauskala zu messen, die dem Druck beigefügt ist, oder messen Sie die dreifarbige Lichtdichte im Bild, die eine neutrale Graustufe darstellen sollte. Wenn anstelle einer Bewertung eine Beobachtung verwendet wird, ist es notwendig, die Graustufe im gedruckten Bild mit einem standardmäßigen neutralen Graublock zu vergleichen, vorausgesetzt, dass die Lichtquelle und die Umgebungsfarbtemperatur sehr normal sind.
3. Das Problem der Ebenendichte des Originalmanuskripts und seiner Behandlungsmethoden
Bei Manuskripten unterschiedlicher Dichte und Qualität variieren die Bearbeitungsmethoden von Manuskript zu Manuskript.
(1) Die Belichtung ist normal und der Hauptteil des Dichtekontraststandards liegt im hellen Ton und im mittleren Ton, der proportional zur Helligkeit ist und im 4-6-Niveau des neuen Helligkeitsstandardsystems liegt .
(2) normales Kontrastmanuskript
Die niedrige Dichte beträgt {{0}}.3~0,5, die hohe Dichte beträgt 2,4~2,8, was nahe am Standard-Originalmanuskript liegt. Wenn der Kontrast des Originalmanuskripts komprimiert wird, erfolgt die Pegelanpassung entsprechend der Reproduktionskurve des nahezu standardisierten Tonpegels, wodurch ein guter Reproduktionseffekt erzielt werden kann.
(3) Manuskript mit hohem Kontrast
Die hohe optische Dichte ist nicht höher als {{0}}.4, und die höchste Dichte liegt über 3,0, der Kontrast des ursprünglichen Landschaftskontrasts ist zu groß, der allgemeine Tonpegel auf mittlerer Ebene ist satt und vollständig. Das Flächenverhältnis zwischen hellstem und dunkelstem Pegel ist nicht groß. Bei dieser Art von Manuskript ist es bei der Hell-Dunkel-Auswahl im Allgemeinen möglich, die sekundären Ebenen an beiden Enden zu überspringen, um den Kopierbereich des Tons zu verringern.
(4) Manuskript mit geringem Kontrast
Der Tonkontrast liegt unter 1,7 und die hohe optische Dichte liegt unter 0,3. Der Hauptteil des Manuskripts ist hell und dünn und die Helligkeit ist hoch. Es handelt sich um die Helligkeitsstufen 7 und 8 des neuen Standardsystems, und die Helligkeitsstufe ist reichhaltig, aber der Dichteunterschied ist sehr gering und der Flächenanteil ist groß. Vertiefen Sie beim Erstellen die Kopie, um die Helligkeit zu verringern und sich der Standardhelligkeit anzunähern. Diese Art von Manuskript muss die Ebenenkopie und Umverteilung von hellen und mittleren Tönen verstärken, der Dichtewert der Schwarz- und Weißfeldkalibrierung sollte kleiner sein und die Ebenenkurve von hellen und mittleren Tönen sollte leicht vertieft werden, um einen besseren Ebenenkontrast zu erzielen visueller Helligkeitseffekt. Entsprechend der Form seiner hierarchischen Verteilungskurve sollte der Hauptkörper im Hellton- oder Mitteltondichtebereich unterschieden werden. Gleichzeitig ist es auch notwendig, zur Ergänzung einen vertieften und verlängerten Schwarzwert zu verwenden.
